{"id":18351,"date":"2010-12-20T00:00:00","date_gmt":"2010-12-19T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/10800\/1291321655.jpg"},"modified":"2010-12-20T00:00:00","modified_gmt":"2010-12-19T22:00:00","slug":"18351","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2010\/12\/20\/18351\/","title":{"rendered":"Sylvie Courvoisier Mark Feldman Quartet – Jazz de chambre"},"content":{"rendered":"\n

Pour qui vient de l’univers des musiques progressives, les noms de Sylvie Courvoisier (piano) et Mark Feldman (violon) sont irr\u00e9m\u00e9diablement associ\u00e9s \u00e0 l’univers de John Zorn et \u00e0 la sc\u00e8ne d’avant-garde new-yorkaise gravitant autour du stakhanoviste \u00e0 lunettes. Pourtant, cette nouvelle formation qui r\u00e9unit \u00e0 leurs c\u00f4t\u00e9s le batteur Gerry Hemingway et le contrebassiste Thomas Morgan permet aux deux complices de longue date de prouver \u2013 en ont-ils encore besoin ? \u2013 leur capacit\u00e9 \u00e0 proposer un univers musical fascinant et personnel.<\/span>

Ce nouveau quartet frappe avant tout par la qualit\u00e9 de jeu des deux musiciens et l’entente incroyable qui les lie, au service d’un spectre musical consid\u00e9rablement \u00e9largi dans le style comme dans les timbres par rapport \u00e0 leurs travaux pr\u00e9c\u00e9dents, comme l’excellent Malphas,<\/span> troisi\u00e8me volume de la s\u00e9rie des Book of Angels<\/span> de Zorn. La technique de Mark Feldman est impressionnante, mais son propos, reconnaissable entre mille, la d\u00e9passe largement, et le violoniste n’h\u00e9site jamais \u00e0 se mettre en danger lorsque cela peut servir la musique.

En contrepoint, Sylvie Courvoisier alterne un jeu tr\u00e8s m\u00e9lodique sur lequel planent les ombres bienveillantes de Claude Debussy ou d’Olivier Messiaen (auquel elle rend d’ailleurs hommage dans une composition opportun\u00e9ment baptis\u00e9e \u00ab\u00a0Messiaenesque\u00a0\u00bb), et une approche plus visc\u00e9rale, n’h\u00e9sitant pas \u00e0 remuer les entrailles de son instrument, en sp\u00e9cialiste du piano pr\u00e9par\u00e9 qu’elle est \u00e9galement, notamment sur le projet Mephista qu’elle partage avec Ikue Mori et Susie Ibarra.

Tous deux viennent se poser sur le tapis ondoyant et subtil que tissent leurs deux comparses. Gerry Hemingway, tout en impressionnisme, balais, mailloches, mains et archet, semble soigneusement \u00e9viter de marquer un temps, et plus encore une carrure, et assure un v\u00e9ritable r\u00f4le m\u00e9lodique, jouant notamment sur l’\u00e9lasticit\u00e9 des peaux, tandis que Thomas Morgan surprend. Derri\u00e8re son apparence juv\u00e9nile et souvent gauche, son toucher faussement h\u00e9sitant et fragile tombe juste et vient porter doucement une musique \u00e0 peine amplifi\u00e9e, respectant l’\u00e9quilibre naturel des instruments et laissant \u2013 enfin \u2013 toute leur place aux nuances, dans un ensemble d’une grande finesse.

Car c’est bien ce qui frappe en premier lieu dans cette musique : tout y est doux, subtil et intimiste. Bien souvent les quatre musiciens ne font plus qu’un tant leurs sons se m\u00ealent, tant le piano de Sylvie Courvoisier semble tous les envelopper de sa pr\u00e9sence chaleureuse et rassurante. Le violon et le piano, dans un \u00e9change permanent, ne cessent de se chercher, de virevolter l’un autour de l’autre, sans h\u00e9siter \u00e0 se pousser mutuellement jusque dans leurs retranchements, avant de conc\u00e9der un recul en forme de nouvelle ouverture. Ainsi, la musique avance, mouvante, et l’auditeur voyage, \u00e9mu.<\/p>\n