{"id":18005,"date":"2010-10-07T00:00:00","date_gmt":"2010-10-06T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/10780\/1286403200.jpg"},"modified":"2010-10-07T00:00:00","modified_gmt":"2010-10-06T22:00:00","slug":"18005","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2010\/10\/07\/18005\/","title":{"rendered":"Pure Reason Revolution – Un nouvel ordre \u00e0 venir ?"},"content":{"rendered":"\n

En l’espace de deux productions, les Anglais sont parvenus a\u0300 dresser un portrait pertinent de la musique progressive contemporaine. Apre\u0300s <\/span><\/span>The Dark Third<\/span> <\/span>dont l’effort de complexit\u00e9 et de structure sont \u00e0 saluer, le groupe aura pris un virage a\u0300 quatre-vingt-dix degr\u00e9s en proposant avec <\/span><\/span>Amor Vincit Omnia<\/span> <\/span>une superbe electro pop d’avant-garde. En amont de la sortie le dix-huit octobre prochain de <\/span><\/span>Hammer and Anvil<\/span>, la formation a d\u00e9cid\u00e9 d’en pr\u00e9senter les contours lors d’un concert gratuit dans un bar parisien.<\/span>

Apre\u0300s le passage de deux formations aux prestations peu m\u00e9morables, la foule se densifie pour accueillir Pure Reason Revolution, dont c’est la seconde date d’une tourne\u0301e de trois concerts. Les Britanniques ouvrent sur \u00ab\u00a0Les Malheurs\u00a0\u00bb, premier titre d’Amor Vincit Omnia<\/span>, pour mettre l’auditoire en jambe, et dont les r\u00e9actions ne tardent pas \u00e0 fuser : \u00e7a bouge oui, et pas qu’un peu.

Le groupe l\u00e8ve le voile en interpr\u00e9tant \u00ab\u00a0Black Mourning\u00a0\u00bb, l’un des nouveaux titres disponible en te\u0301le\u0301chargement gratuit et single <\/span>probable de ce troisi\u00e8me album. L’efficacit\u00e9 est au rendez-vous tout comme la puissance de la guitare gonfl\u00e9e pour l’occasion. \u00ab\u00a0Valour\u00a0\u00bb, ses alternances de passages calmes et violents et son ch\u0153ur \u00e0 trois prend le relais, suivi du titre \u00ab\u00a0Patriarch\u00a0\u00bb pour lequel Chlo\u00eb Alper se de\u0301barrasse de sa basse pour venir grossir les rangs d’une troisi\u00e8me guitare. \u00ab\u00a0Last Man, Last Round\u00a0\u00bb et son introduction a capella <\/span>ainsi que le morceau d’ouverture \u00ab\u00a0Fight Fire\u00a0\u00bb terminent ce tour d’horizon.

En bonus, le quartette reprend quelques classiques dont \u00ab\u00a0Deus Ex Machina\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Bright Ambassadors of Morning\u00a0\u00bb. S’il est encore difficile de juger Hammer and Anvil<\/span> dans son int\u00e9gralit\u00e9, le concert se d\u00e9roule sans grand incident. La symbiose entre Jon Courtney et Chlo\u00eb Alper lors de leurs duos de chant op\u00e8re \u00e0 merveille, la discr\u00e9tion de Paul Glover n’est remise en cause que lors de breaks furieux ou lors d’une attente prolong\u00e9e apr\u00e8s \u00ab\u00a0Deus Ex Machina\u00a0\u00bb avec un Jamie Wilcox en pleine d\u00e9confiture de p\u00e9dales d’effets.

Globalement, l’\u00e9nergie lib\u00e9r\u00e9e conf\u00e8re une tout autre dimension aux compositions les plus atmosph\u00e9riques alors que la touche visuelle s’av\u00e8re totalement absente au regard de la salle dans laquelle les musiciens se produisent : les lumi\u00e8res restent fixes et les spectateurs ne b\u00e9n\u00e9ficient d’aucune projection vid\u00e9o. Le concert se conclut sur \u00ab\u00a0Arrival\/The Intention Craft\u00a0\u00bb \u00e0 la suite duquel Jon Courtney annonce une v\u00e9ritable tourn\u00e9e \u00e0 suivre pour bient\u00f4t.<\/p>\n