Pr\u00e8s de vingt-cinq ann\u00e9es d\u2019existence et une dizaine d\u2019albums au compteur pour Birdsongs of the Mesozoic (BOM), mais une reconnaissance qui reste aussi limit\u00e9e que son nom est impronon\u00e7able ! Pourtant, ce quatuor \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable (quatre formations), men\u00e9 par Ken Field (sax) et Erik Lindgren (claviers), poss\u00e8de un talent certain en mati\u00e8re de jazz barr\u00e9 et ludique dont Progressia s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 fait l\u2019\u00e9cho dans le compte-rendu d\u2019un de leurs concert \u00e0 New York en 2001.
\u00c0 la crois\u00e9e du jazz, de la musique classique et du progressif, B.O.T.M. est proprement inclassable, malgr\u00e9 une patte imm\u00e9diatement reconnaissable : dynamique, teint\u00e9e d\u2019\u00e9lectronique et de petits arrangements en fond sonore. Les instrumentistes savent faire parler leurs instruments comme personne. <\/p>\n
The Iridium Controversy<\/i> se d\u00e9marque l\u00e9g\u00e8rement des albums pr\u00e9c\u00e9dents du groupe, qui semble enfin avoir trouv\u00e9 son propre style, aux d\u00e9pens de certaines exentricit\u00e9es (entre autre des reprises de g\u00e9n\u00e9riques d\u2019\u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision !). Plus pos\u00e9, B.O.T.M. n\u2019en reste pas moins tr\u00e8s vari\u00e9 m\u00eame si cette vari\u00e9t\u00e9 se trouve aujourd\u2019hui sur l\u2019ensemble de l\u2019album et non plus au sein d\u2019un m\u00eame morceau. Ainsi, entre arrangements purement jazz (le lancinant \u00ab This Way Out \u00bb), extr\u00eamement modernes (\u00ab Lost in the B-Zone \u00bb et sa rythmique jungle<\/i> \u00e0 la Projekts, impression renforc\u00e9e par les guitares grin\u00e7antes de Michael Bierglo) ou proche de l\u2019esth\u00e9tique musique de film (l\u2019inqui\u00e9tant \u00ab Tectonic Melange \u00bb), ce nouvel album part dans bien des directions. N\u00e9anmoins l\u2019identit\u00e9 du groupe subsiste de par son approche presque classique de la composition, quand bien m\u00eame son sens de l\u2019interpr\u00e9tation est subversif.
Cette d\u00e9marche est encore plus proche du pur progressif sur la suite \u00ab The Iridium Controversy \u00bb ou sur \u00ab 100 years of Excellence \u00bb et sa richesse ahurissante (au chronom\u00e8tre, un break toutes les vingt secondes en moyenne). Cette richesse et cette personnalit\u00e9 rappellent ce que Zappa a pu accomplir avec certaines de ses formations.<\/p>\n
Si les Bostoniens \u00e9voluent aujourd\u2019hui vers une musique moins surprenante et plus structur\u00e9e, ils gagnent \u00e9norm\u00e9ment en richesse et en beaut\u00e9, d\u2019autant que le disque b\u00e9n\u00e9ficie de la technologie HDCD, vrai bonheur d\u2019audiophile. En outre, il faut noter que Roger Dean, qui illustre les pochettes de Yes, s\u2019est occup\u00e9 du disque. Voil\u00e0 deux soucis du d\u00e9tail qui n\u2019\u00e9tonnent pas chez B.O.T.M., groupe \u00e0 d\u00e9couvrir !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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