Groupe form\u00e9 d\u2019Am\u00e9ricains et d\u2019un leader su\u00e9dois, John Paul Strauss, Ten Jinn s\u2019\u00e9tait fait un nom dans le petit monde du progressif avec son deuxi\u00e8me album, As On A Darkling Plain <\/i>, et son premier morceau, longue suite de pr\u00e8s de quarante minutes, inspir\u00e9e d\u2019un roman d\u2019Ann Rice, sur lequel Stan Whitaker, guitariste de Happy The Man, faisait une apparition. Quatre ans et un changement de label (d\u2019Inside Out \u00e0 Heaven Record) plus tard, le groupe revient pr\u00e9senter Alone <\/i>, dot\u00e9 d\u2019une orientation musicale radicalement nouvelle.<\/p>\n
Venant d\u2019un style progressif complexe et \u00e9pique, Ten Jinn a en effet d\u00e9sormais plus \u00e0 voir avec Saga ou Enchant qu\u2019avec Spock\u2019s Beard. Et encore, on pourrait aller plus loin en se demandant m\u00eame si le qualificatif souvent galvaud\u00e9 de \u00ab progressif \u00bb vaut encore pour le groupe : avec des titres courts (six minutes au maximum) et tr\u00e8s port\u00e9s sur la guitare et la voix, Strauss propose un album de rock am\u00e9ricain sophistiqu\u00e9 mais extr\u00eamement accessible. Ainsi, seuls les arrangements de claviers, les ch\u0153urs sur les voix et des rythmiques parfois plus inventives, permettent encore d\u2019inclure Ten Jinn dans le genre.
La voix de Strauss fait imm\u00e9diatement penser \u00e0 celle de Michael Sadler (Saga), tant par sa tessiture que par son interpr\u00e9tation mani\u00e9r\u00e9e, bien qu\u2019il soit moins performant quand il monte dans les aigus. C\u2019est d\u2019ailleurs \u00e0 cette occasion qu\u2019il se rapproche d\u2019une autre star de la chanson\u2026 V\u00e9ronique Sanson ! En effet, lorsqu\u2019il pousse sa voix, il \u00e9met avec sa gorge une sorte de roulement grave, v\u00e9ritable marque de fabrique de l\u2019interpr\u00e8te de \u00ab Besoin de Personne \u00bb ! Sur le plan musical, Ten Jinn d\u00e9livre un rock efficace, sur des tempos souvent peu enlev\u00e9s, \u00e0 la mani\u00e8re des premiers Enchant (\u00ab Goodbye My Love \u00bb et son m\u00e9lange de sons acoustiques et de claviers planants, ou \u00ab Never Ending Love \u00bb). Les claviers de Bob Niemeyer sont mis \u00e0 contribution : souvent en roue libre par rapport \u00e0 la rythmique (\u00ab Something Wrong \u00bb), ils apportent une fra\u00eecheur \u00e0 des titres parfois trop convenus. Car Strauss (qui a compos\u00e9 la quasi-int\u00e9gralit\u00e9 des paroles et musiques de Alone <\/i>) s\u2019\u00e9gare sur des morceaux sans r\u00e9elle inspiration m\u00e9lodique : le mou \u00ab Too Late Now \u00bb, pendant des ballades \u00ab gentilles \u00bb de Saga, ou le californien \u00ab Killing Me Softely \u00bb, quand il ne va pas jusqu\u2019\u00e0 ruiner un splendide pont voix\/piano par un refrain insipide (\u00ab Felis Feminalis \u00bb). Ce n\u2019est qu\u2019en de trop rares occasions que le groupe s\u2019\u00e9loigne d\u2019un style polic\u00e9 et pr\u00e9visible : \u00ab Legend of Green \u00bb, instrumental latin aux surprenantes sonorit\u00e9s de claviers, ou l\u2019\u00e9nergique \u00ab How It Goes \u00bb, savant m\u00e9lange de guitares\/claviers contemporain, font regretter le manque de prise de risque de Ten Jinn.<\/p>\n
Voici donc un groupe plein de savoir-faire (coh\u00e9sion d\u2019ensemble, voix singuli\u00e8re, production soign\u00e9e) mais \u00e0 qui fait trop souvent d\u00e9faut l\u2019essentiel : le g\u00e9nie de la m\u00e9lodie, un petit grain de folie. Une remise en cause des canons de composition du groupe lui permettrait peut-\u00eatre de mieux exploiter son potentiel cr\u00e9atif.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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