Apr\u00e8s la sortie de Quest<\/i> en 1992, Final Conflict traverse quatre ann\u00e9es de doute, voire de crise. Chris Moyden, ing\u00e9nieur du son sur les pr\u00e9c\u00e9dents albums, remplace Darell Bland \u00e0 la batterie et en 1995, alors que le groupe avait avait sign\u00e9 avec le label SI Music (Hollande), ce dernier met la clef sous le paillasson au moment o\u00f9 d\u00e9butent les sessions du nouveau disque. La recherche d\u2019une maison de disques recommence, et c\u2019est finalement Angular Records qui contracte avec Final Conflict.<\/p>\n
L\u2019\u00e9tape du troisi\u00e8me album, souvent d\u00e9cisive dans la carri\u00e8re d\u2019un groupe, marque dans le cas de Final Conflict son entr\u00e9e dans l\u2019\u00e9poque moderne. Il \u00e9tait temps ! Stand Up<\/i> rompt en effet avec la monotonie et le pass\u00e9isme de leurs pr\u00e9c\u00e9dentes \u0153uvres en proposant un son remis au go\u00fbt du jour et des compositions plus int\u00e9ressantes qu\u2019autrefois. Les guitares acoustiques, plus pr\u00e9sentes que par le pass\u00e9, donnent un aspect plus pop au n\u00e9o-progressif du groupe, et c\u2019est tout \u00e0 son avantage. Notons \u00e9galement l\u2019arriv\u00e9e de soli de claviers, qui se lancent parfois dans de v\u00e9ritables duels avec les guitares (\u00ab Signature in the Sand \u00bb). Les morceaux, globalement plus int\u00e9ressants, mais aussi plus construits (\u00ab T 230 \u00bb) et coh\u00e9rents, s\u2019allongent (cf. les 15 minutes de \u00ab Stop \u00bb), dans un registre parfois plus planant : le groupe semble enfin se d\u00e9tacher de son influence principale, Marillion, et gagner en maturit\u00e9 dans l\u2019\u00e9criture, assez proche de Pink Floyd par instants.
Des boites \u00e0 rythmes et des passages narratifs apparaissent \u00e9galement, donnant \u00e0 l\u2019ensemble un aspect plus original. Que ce soit le son de batterie, beaucoup plus naturel, ou les claviers aux sons plus recherch\u00e9s et futuristes et qui remplissent l\u2019espace de fa\u00e7on intelligente (l\u2019instrumental \u00abOmen \u00bb), le tout sonne de mani\u00e8re beaucoup plus moderne. Nouveaut\u00e9 \u00e9galement, l\u2019apparition d\u2019un chant f\u00e9minin, sur \u00ab Signatures in the Sand \u00bb et \u00ab T230 \u00bb, accompagnant la voix masculine sur des m\u00e9lodies tr\u00e8s pr\u00e9sentes, pourtant moins \u00e9videntes que par le pass\u00e9. La basse reste un peu en retrait mais plus en ad\u00e9quation avec la batterie et avec la d\u00e9marche g\u00e9n\u00e9rale du groupe, qui semble enfin former une r\u00e9elle entit\u00e9.<\/p>\n
Final Conflict propose enfin une musique vraiment int\u00e9ressante, avec sa propre personnalit\u00e9, preuve d\u2019une maturit\u00e9 nouvelle. A la fois plus progressif (\u00ab Stop \u00bb) et beaucoup plus coh\u00e9rent que ces pr\u00e9d\u00e9cesseurs, et Stand Up<\/i> a de quoi plaire, recelant un int\u00e9r\u00eat tant pour l\u2019amateur de Pink Floyd, de Marillion ou de n\u00e9o progressif moderne et m\u00e9lodique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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