N\u00e9 \u00e0 l\u2019initiative du guitariste fran\u00e7ais Fr\u00e9d\u00e9ric L\u2019Ep\u00e9e, Yang est un groupe enti\u00e8rement instrumental bas\u00e9 sur un postulat particulier : les titres compos\u00e9s par l\u2019Ep\u00e9e sont en effet sp\u00e9cialement \u00e9crits pour un membre du groupe en particulier.
Ancien membre de Shylock, groupe progressif fran\u00e7ais du milieu des ann\u00e9es soixante-dix et d\u2019une formation instrumentale plus exp\u00e9rimentale, Philharmonie, dans les ann\u00e9es quatre-vingt, L\u2019Ep\u00e9e poss\u00e8de ainsi une exp\u00e9rience musicale vari\u00e9e, outre des ann\u00e9es de professorat. Mais son influence initiale, qui ressort sur ce disque plus \u00ab dur \u00bb que ses pr\u00e9c\u00e9dents, est ind\u00e9niablement celle de Robert Fripp, comme il l\u2019indique lui-m\u00eame. Ainsi, accompagn\u00e9 d\u2019un autre guitariste – ancien \u00e9l\u00e8ve – et d\u2019une section rythmique, L\u2019Ep\u00e9e propose avec Yang une incursion dans une musique bouillonnante et fortement \u00e9lectris\u00e9e. <\/p>\n
Les compositions pourraient \u00eatre d\u00e9crites comme de permanents va-et-vient o\u00f9 la m\u00e9lodie et la dissonance se font sans cesse \u00e9cho, ce qui a notamment pour int\u00e9r\u00eat de relancer l\u2019attention de l\u2019auditeur lorsque celui-ci n\u2019attend pas d\u2019un disque qu\u2019il soit uniquement destin\u00e9 \u00e0 des musiciens.
Le titre qui introduit l\u2019album est d\u2019ailleurs symptomatique de cette \u00e9criture toute en relief : \u00ab Les Deux Mondes \u00bb oscille entre saccades rythmiques satur\u00e9es et ruptures m\u00e9lodiques o\u00f9 la basse de St\u00e9phane Bertrand et les entrelacs de L\u2019Ep\u00e9e et de Vecchi\u00e9 font merveille. Les riffs quasi-math\u00e9matiques de \u00ab Souterrain \u00bb, sur lequel L\u2019Ep\u00e9e est presque exclusivement en solo pendant sept minutes, et la section rythmique tr\u00e9pidante \u00e0 la King Crimson version 1995 ou plus r\u00e9cemment \u00e0 la B.L.U.E., risquent fort de faire de Yang un exutoire pour ceux qui regrettent que K.C. n\u2019\u00e9volue plus dans le registre de VrOOm<\/i> : amateurs d\u2019ostinato en pagaille, ce titre est pour vous !<\/p>\n
Yang prend donc \u00e0 la gorge et ne l\u00e2che pas, faisant preuve de la m\u00eame virtuosit\u00e9 qu\u2019un Gordian Knot, comme sur \u00ab S\u00e9ducteur Innocent \u00bb, l\u2019un des moments plus calmes du disque, sur lequel St\u00e9phane Bertrand rappelle le groove<\/i> fluide d\u2019un Sean Malone.
Au-del\u00e0 de ce go\u00fbt pour la technique et la puissance, on retrouve d\u2019autres influences, comme celle de Howe sur le seul morceau acoustique de Yang, le r\u00e9ussi \u00ab Homme-Enfant \u00bb, et ses motifs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s \u00e0 l\u2019infini.
Les trois derniers titres enfoncent le clou, dans un registre \u00e0 nouveau Krimsonien. Mention sp\u00e9ciale \u00e0 \u00ab Impatience \u00bb, en forme de jazz qui d\u00e9g\u00e9n\u00e8re, et \u00ab Le Masque Rouge \u00bb, qu\u2019on dirait justement tir\u00e9 de Red<\/i>. Bref, on s\u2019\u00e9tonne de lire que l\u2019enregistrement du disque a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en tout et pour tout en trois jours, car si l\u2019\u00e9nergie du direct est l\u00e0, il n\u2019y a pas la moindre approximation. <\/p>\n
Plein de bonnes id\u00e9es, et r\u00e9ellement puissant, A Complex Nature<\/i> reste malgr\u00e9 tout un disque \u00e0 conseiller en premier lieu aux guitaristes, tant il est parfois difficile de traverser ces cinquante minutes d\u2019avalanches de notes. Mais, au c\u00f4t\u00e9 d\u2019un Gordian Knot ou d\u2019un Spaced Out, Yang perp\u00e9tue et enrichit l\u2019h\u00e9ritage du Fripp en mati\u00e8re instrumentale. Cela suffira sans doute \u00e0 lui faire gagner l\u2019estime de bien des amateurs dans le monde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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