Apr\u00e8s avoir sorti un premier disque sombre et r\u00e9ussi, Hopes and Fears<\/i>, d\u00e9j\u00e0 visit\u00e9 dans nos pages, puis Winter Songs<\/i>, Art Bears propose en 1981 son troisi\u00e8me et dernier disque, The World As It Is Today<\/i>.
Les plus attentifs d\u2019entre vous auront d\u00e9j\u00e0 not\u00e9 un d\u00e9tail pour le moins surprenant, \u00e0 savoir les intitul\u00e9s marxistes de l\u2019ensemble des titres de l\u2019album. Chris Cutler est un personnage connu pour ses positions politiques et les paroles d\u00e9clam\u00e9es avec rage par Dragmar Krause tout au long du disque attestent de convictions fermes et d\u2019un rejet de l\u2019\u00e8re capitaliste \u00e0 l\u2019\u00e9poque incarn\u00e9e par Reagan et Maggie Thatcher. Un exemple ? \u00ab Free to starve or to slave, free to choose A or B, as we\u2019re offered to labour or die \u00bb (\u00ab libre de mourir de faim ou d\u2019asservir, libre de choisir entre A ou B, tandis que l\u2019on propose de travailler ou mourir\u201d). Des paroles sans \u00e9quivoques ! <\/p>\n
The World As It Is Today<\/i> est un disque probablement plus difficile d\u2019acc\u00e8s que ces deux pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Plus dissonant, et illustrant les textes de Cutler, la musique de Firth se fait plus m\u00e9canique, plus m\u00e9tallique : \u00ab Truth \u00bb ressemble \u00e0 du Ministry pass\u00e9 au ralenti, sur lequel les hurlements de Krause en feront fr\u00e9mir plus d\u2019un. Imperceptiblement, les Bears se rapprochent du groupe dont ils sont issus, Henry Cow. Mais Art Bears sait aussi prendre le contre-pied d\u2019une telle formule et n\u2019est finalement jamais plus impressionnant que lorsqu\u2019il d\u00e9livre quelques notes de piano mena\u00e7antes sur fond de violon grin\u00e7ant, la voix grave de Krause planant sur l\u2019ensemble telle une sourde menace.
Le disque se compose d\u2019une succession de plages aux rythmes vari\u00e9s, mais \u00e0 l\u2019objet identique : faire comprendre \u00e0 l\u2019auditeur que les ann\u00e9es quatre-vingt m\u00e8neront \u00e0 l\u2019apocalypse, et m\u00eame dans les ann\u00e9es 2000 on y croit ! Summum de l\u2019album, \u00ab Song of the Martyrs \u00bb fait le pont entre les deux types de climats, par un d\u00e9but rugissant, un centre m\u00e9lodique et un final \u00e9tourdissant sur fond de batterie nerveuse et de piano tressautant. Ne restent, en guise de traces des deux premiers disques des Bears, que quelques r\u00e9flexes th\u00e9\u00e2traux et Cabaret allemand comme le parodique \u00ab Law \u00bb et \u00ab The Song of the Dignity of Labour Under Capital \u00bb, qui s\u2019ach\u00e8ve sur un fond industriel et un Firth au piano devenu fou.<\/p>\n
Voici donc un album d\u2019une rare noirceur, compos\u00e9 apr\u00e8s une difficile tourn\u00e9e dans les pays d\u2019Europe de l\u2019Est, et qui ne vous laissera pas d\u2019espoir au bout de ses douze titres. En mati\u00e8re de progressif, il n\u2019y a peut \u00eatre que le mythique H\u00e9r\u00e9sie<\/i> pour savoir aller plus loin encore dans cette direction. L\u2019aspect d\u00e9construit de l\u2019ensemble incite n\u00e9anmoins \u00e0 ne le recommander qu\u2019\u00e0 un public averti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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