Un indice pr\u00e9cieux lorsque l\u2019on \u00e9value la notori\u00e9t\u00e9 d\u2019un groupe ou d\u2019un artiste est de chercher le nombre de jeunes formations qui s\u2019en inspirent ouvertement. Steven Wilson a beau avoir une carri\u00e8re d\u00e9but\u00e9e dans les ann\u00e9es quatre-vingt, son \u0153uvre n\u2019a \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9e au plus grand nombre que r\u00e9cemment. Il fait pourtant d\u00e9j\u00e0 des \u00e9mules, au rang desquels notre chroniqueur R\u00e9my Turpault et l\u2019italien Giancarlo Erra. Ce dernier, apr\u00e8s plusieurs d\u00e9mos et visiblement marqu\u00e9 par sa d\u00e9couverte, propose une sorte de relecture personnelle de la plupart des nombreux projets de l\u2019Anglais (voir \u00e0 ce titre notre dossier sur Steven Wilson, dans la rubrique idoine). <\/p>\n
Il est ainsi \u00e9tonnant, au fil des \u00e9coutes de ce premier disque, de relever les emprunts de Erra \u00e0 Wilson : \u00ab In the White Air \u00bb et le court \u00ab The Child\u2019s Game \u00bb auraient pu figurer sur un album r\u00e9cent de No-Man, avec ses d\u00e9licates nappes de claviers et de guitares d\u00e9li\u00e9es, ainsi qu\u2019une voix lascive \u00e0 la Tim Bowness, tandis que \u00ab Wearing Lies on Your Lips \u00bb ou \u00ab Overloaded \u00bb rappellent, parfois \u00e0 l\u2019exc\u00e8s, les trois premiers albums de Porcupine Tree. <\/p>\n
Pourtant, une certaine lassitude s\u2019installe au fil des morceaux, \u00e0 mesure que l\u2019aspect rythmique s\u2019\u00e9vapore au profit d\u2019une musique purement ambient<\/i> \u00e0 la Eno ou \u00e0 la Richard Pinhas, sur laquelle guitares et claviers forment un bloc et se r\u00e9p\u00e8tent \u00e0 l\u2019infini : \u00ab The Moment She Knew \u00bb et son solo de guitare sans fin, ou \u00ab Idle End \u00bb, totalement b\u00e2ti sur des nappes de claviers, en deviendraient d\u2019ailleurs p\u00e9nibles. C\u2019est un peu l\u2019\u00e9cueil de tout multi instrumentiste, Erra jouant jusqu\u2019\u00e0 la moindre note de ce disque. Les titres plus courts, comme autant de transitions entre les longues plages du disques, n\u2019apportent h\u00e9las pas grand-chose.<\/p>\n
Et que pensent les inspirateurs majeurs de NoSound de ce Sol29<\/i> ? \u00ab C\u2019est une musique de qualit\u00e9, et je crois que tu te diriges dans la bonne direction<\/i> \u00bb, dixit Steven Wilson, tandis que Tim Bowness se fend d\u2019un \u00ab parmi les albums influenc\u00e9s par Porcupine Tree et No-Man que nous recevons chez Burning Shed [label de Tim Bowness], No-Sound est probablement le meilleur<\/i> \u00bb. De quoi combler son compositeur !
L\u2019auditeur, lui, devra n\u00e9anmoins \u00eatre averti d\u2019une certaine inconstance dans la qualit\u00e9 des compositions et \u00e9videmment d\u2019un manque flagrant d\u2019originalit\u00e9, m\u00eame si le cr\u00e9neau d\u2019une musique planante, \u00e0 la fois m\u00e9lodique et exp\u00e9rimentale, est finalement peu occup\u00e9. Plus de personnalit\u00e9 et de piquant dans une musique trop \u00e9th\u00e9r\u00e9e permettraient \u00e0 No Sound de toucher un public plus large. Car en dehors de ces quelques reproches, un vrai professionnalisme et une ma\u00eetrise instrumentale et sonore manifeste se d\u00e9gagent de ce premier album.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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