Arriv\u00e9 en 1972, soit un peu tardivement dans la course effr\u00e9n\u00e9e que se menaient \u00e0 l\u2019\u00e9poque les formations progressives des ann\u00e9es soixante-dix, Camel reste un concurrent m\u00e9sestim\u00e9. Beaucoup de ses albums sont de v\u00e9ritables chefs d\u2019\u0153uvres, mais c\u2019est (Music inspired by) The Snow Goose<\/i> qui restera \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9, et dans le c\u0153ur de bien des fans. <\/p>\n
Il s\u2019agit pourtant d\u2019un disque enti\u00e8rement instrumental, contrairement au reste de la production du groupe, et dans une veine tr\u00e8s classique. C\u2019est l\u00e0 ce qui prouve la force \u00e9vocatrice de ce concept album, inspir\u00e9 d\u2019une histoire \u00e9crite par Darel Gaellico. Ce dernier refusa de conc\u00e9der ses droits, assimilant le groupe \u00e0 la marque de cigarettes, ce qui provoquera l\u2019apparition du sous-titre Music inspired by<\/i>.<\/p>\n
Apr\u00e8s deux albums au succ\u00e8s mitig\u00e9, Camel se lance dans l\u2019\u00e9criture du fameux troisi\u00e8me disque, celui qui d\u00e9cide souvent d\u2019une carri\u00e8re. Alors qu\u2019Andy Ward et Doug Ferguson voulaient adapter The Snow Goose<\/i>, Peter Bardens souhaitait s\u2019occuper de Steppenwolf<\/i>, avant que Latimer ne d\u00e9cide du projet \u00e0 mener. Le guitariste, s\u2019affirmant d\u00e9j\u00e0 comme le meneur du groupe, s\u2019attellera, avec Bardens, \u00e0 l\u2019\u00e9criture de la majeure partie de cette production.<\/p>\n
Le groupe fait preuve ici d\u2019une coh\u00e9rence \u00e9tonnante pour livrer un progressif de haute vol\u00e9e. Premi\u00e8re illustration de cet \u00e9tat de gr\u00e2ce, le doubl\u00e9 \u00ab Rhayader \u00bb \/ \u00ab Rhayader Goes to Town \u00bb, o\u00f9 Latimer offre un solo floydien – adjectif tr\u00e8s r\u00e9ducteur vu le talent du guitariste – port\u00e9 par tout le groupe, et notamment Bardens aux claviers et au Moog. Entre les morceaux-phares de cet album de seize titres, beaucoup de transitions viennent intelligemment se placer, comme l\u2019acoustique \u00ab Sanctuary \u00bb ou le tr\u00e8s orchestr\u00e9 \u00ab Friendship \u00bb, aux accents baroques.<\/p>\n
Le ton varie fortement entre chaque morceau : des th\u00e8mes pastoraux (\u00ab Fritha \u00bb) s\u2019encha\u00eenent avec des ambiances plus sombres (\u00ab The Great Marsh \u00bb, \u00ab Rhayader Alone \u00bb) ou atmosph\u00e9riques (\u00ab The Snow Goose \u00bb), et les tempi sont assez lents. Certains morceaux tr\u00e8s rythm\u00e9s permettent n\u00e9anmoins de conserver l\u2019attention de l\u2019auditeur. <\/p>\n
Les m\u00e9lodies sont assez typ\u00e9es seventies<\/i>, avec tout ce que cela comporte d\u2019innocence : Camel est un peu \u00e0 la musique ce que les na\u00effs sont \u00e0 la peinture. Ce trait de caract\u00e8re pourra d\u2019ailleurs en rebuter certains, tant le groupe s\u2019inscrit ici dans son temps. Ce serait n\u00e9anmoins passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ce tour de force, o\u00f9 chaque id\u00e9e apporte une image, une atmosph\u00e8re, ce que finalement tr\u00e8s peu d\u2019albums instrumentaux ont su faire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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