Parmi les premiers artistes sign\u00e9s sur le nouveau label am\u00e9ricain 10T Records, Bolt est un trio (quasi) instrumental qui ne rentre certainement pas dans la m\u00eame cat\u00e9gorie que ses petits camarades de maison de disques. En effet, on peut, avec un peu d\u2019approximation, consid\u00e9rer que Man on Fire et Little Atlas font partie de la vague du progressif am\u00e9ricain, par leur musique \u00e9nergique et efficace tr\u00e8s port\u00e9e sur les m\u00e9lodies, le qualificatif de \u00ab progressif \u00bb valant plus par le souci du d\u00e9tail et la technique que par l\u2019approche. Bolt en est le contre-exemple parfait. <\/p>\n
Evoluant dans un registre \u00e0 part, on pourrait comparer l\u2019approche de Bolt \u00e0 celle des Projekts<\/i> de King Crimson, \u00e0 la diff\u00e9rence pr\u00e8s que la composition prend le pas sur l\u2019improvisation dans le cas du premier. La musique de Bolt est donc a priori<\/i> assez \u00e9crite et plus ax\u00e9e sur des th\u00e8mes d\u00e9j\u00e0 construits, m\u00eame si l\u2019on retrouve la trame instrumentale complexe, le go\u00fbt pour la distorsion et les m\u00e9lodies entrem\u00eal\u00e9es chers aux projets alternatifs mis en place par Robert Fripp (l\u2019introductif \u00ab The Devil\u2019s Paintbrush \u00bb ou le bien-nomm\u00e9 \u00ab Variables \u00bb sont des hommages \u00e0 Discipline<\/i>, port\u00e9s par la guitare de W. Heyward Sims). Autre point commun, et nous n\u2019en citerons plus, l\u2019art de la r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 but hypnotique : \u00e0 la mani\u00e8re de Zombi, prometteur duo basse-batterie employant des claviers analogiques (leur Surface To Air<\/i> sorti cet ann\u00e9e est \u00e0 d\u00e9couvrir), Bolt se pla\u00eet \u00e0 d\u00e9velopper des boucles \u00e9lectriques et\/ou \u00e9lectroniques. Le r\u00e9sultat est un Movement and Detail<\/i> plaisant et vari\u00e9, auquel manque encore un poil de maturit\u00e9. <\/p>\n
Car on passe parfois du coq \u00e0 l\u2019\u00e2ne sur ce disque : entre \u00ab faux metal 80\u2019s \u00bb \u00e0 la Coheed and Cambria se transformant en Alan Parsons Project \u00e0 six cordes (\u00ab Stryker \u00bb), en passant par du Rush version \u00e9lectro (\u00ab Anaphase \u00bb, avec la ligne de basse tr\u00e9pidante de Geoff Maxey) ou de l\u2019industriel arabisant, on a bien du mal \u00e0 se situer. Mais il est vrai que c\u2019est aussi ce qui fait le charme de Movement and Detail<\/i>, en particulier cette tentative de m\u00ealer musique \u00e9lectrique et \u00e9lectronique dans une approche progressive, une d\u00e9marche in\u00e9dite s\u2019illustrant par exemple sur le bouillant \u00ab Vendetta \u00bb. Reste que l\u2019inspiration n\u2019est h\u00e9las pas toujours au rendez-vous, avec des titres assez faibles (rock am\u00e9ricain un peu insipide sur \u00ab Solar \u00bb, premi\u00e8re partie bancale de \u00ab Kick \u00bb\u2026) sur lesquels les m\u00e9lodies, essentielles pour un disque instrumental non ax\u00e9 sur la technique, ne sont pas suffisamment travaill\u00e9es.<\/p>\n
Malgr\u00e9 une formule originale, ce second album laisse donc une l\u00e9g\u00e8re impression d\u2019inachev\u00e9, dans l\u2019aspect parfois \u00ab d\u00e9monstration gratuite \u00bb et \u00ab catalogue \u00bb du disque, et du fait d\u2019un petit manque de personnalit\u00e9. Le mouvement math rock<\/i>, tr\u00e8s en vogue en ce moment outre-atlantique, ne manquera pas de voir en Bolt une des r\u00e9v\u00e9lations 2006. Pour notre part, nous attendrons le prochain essai, qu\u2019on esp\u00e8re encore un peu plus fou et travaill\u00e9 au niveau des m\u00e9lodies, pour adopter d\u00e9finitivement un groupe dont les d\u00e9buts sont \u00ab seulement \u00bb tr\u00e8s prometteurs.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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