Orphelin de son partenaire sur ce duo qu\u2019\u00e9tait Antimatter, Mick Moss a d\u00e9cid\u00e9 de faire de ce groupe commun avec Duncan Patterson un projet solo. L\u2019ancien bassiste d\u2019Anathema a en effet d\u00e9cid\u00e9 de quitter l\u2019aventure pour mener sa barque vers un autre port, celui d\u2019Ion. Adieu donc au principal compositeur d\u2019une des oeuvres majeures du rock atmosph\u00e9rique des ann\u00e9es 1990, \u00e0 savoir Alternative 4<\/i>, mais pas \u00e0 Antimatter, qui survit \u00e0 ce d\u00e9part. <\/p>\n
Une m\u00e9saventure banale dans la vie d\u2019un musicien, mais qui a visiblement encore plus d\u00e9prim\u00e9 Mick Moss, si cela \u00e9tait possible. Ce Leaving Eden<\/i> sent la solitude comme rarement, et son auteur se mue en homme orchestre, puisqu\u2019on le retrouve au chant, aux guitares et aux claviers. Seuls quelques invit\u00e9s, dont Danny Cavanagh, d\u2019Anathema justement, viennent pr\u00eater leurs talents, notamment pour la section rythmique. Le r\u00e9sultat de cette introspection \u00e9tait pr\u00e9visible : Antimatter s\u2019\u00e9carte assez nettement des exp\u00e9rimentations presque trip hop de l\u2019excellent Lights Out<\/i> (2003) et de l\u2019incartade acoustique que constituait Planetary Confinement<\/i> (2005). <\/p>\n
Peu de tempos \u00e9lectroniques ni de samples, plus de chant f\u00e9minin, Antimatter revient aux basiques du rock guitare-basse-batterie et donc \u00e0 une certaine forme de simplicit\u00e9. En \u00ab\u00a0contrepartie\u00a0\u00bb, Antimatter r\u00e9v\u00e8le une nouvelle personnalit\u00e9, celle de son seul auteur, qui, s\u2019il ne partage plus grand chose avec ses musiciens, offre en revanche beaucoup \u00e0 ses auditeurs. Mick Moss se r\u00e9v\u00e8le ainsi, notamment au chant, avec une voix profonde mais qui monte d\u00e9sormais beaucoup plus haut, pour un r\u00e9sultat qui fait assez souvent penser \u00e0 Eddie Vedder de Pearl Jam. Et puisque la musique d\u2019Antimatter est toujours aussi empathique mais plus \u00e9lectrique, le final de \u00ab\u00a0Redemption\u00a0\u00bb, par exemple, n\u2019aurait pas d\u00e9pareill\u00e9 sur le sublime Ten<\/i> des rockeurs de Seattle. A la diff\u00e9rence pr\u00e8s, et cela n\u2019est pas n\u00e9gligeable, que ces derniers n\u2019utilisent pas de piano \u00e9lectrique ou de violons pour d\u00e9velopper des atmosph\u00e8res mortuaires (\u00ab\u00a0Another Face in the Window\u00a0\u00bb, dont la premi\u00e8re partie aux sonorit\u00e9s proches du \u00ab\u00a0House of the Holy\u00a0\u00bb de Led Zeppelin ferait pourtant passer celle-ci pour un jingle publicitaire). Les guitares bruyantes qui d\u00e9chirent souvent les d\u00e9buts cotonneux des chansons du disque sont clairement l\u2019\u0153uvre de Danny Cavanagh, avec lequel Moss partage souvent la sc\u00e8ne pour des prestations acoustiques (comme \u00e0 la Sc\u00e8ne Bastille l\u2019an dernier). On retrouve aussi tous les points communs entre ce dernier et David Gilmour, notamment sur les magnifiques solos plaintifs qui illumine le disque. <\/p>\n
Leaving Eden<\/i> a le d\u00e9faut de ses qualit\u00e9s, car s\u2019il est dot\u00e9e d\u2019une vraie personnalit\u00e9, celle-ci n\u2019a pas mille facettes et le disque reste tr\u00e8s monolithique dans son approche (pessimiste !) et dans sa couleur (noire !). Deux morceaux instrumentaux (dont le magnifique \u00ab\u00a0Landlocked\u00a0\u00bb, et deux autres acoustiques, viennent cependant utilement casser la \u00ab\u00a0rengaine\u00a0\u00bb de cette approche. Et il est surtout difficile de ne pas s\u2019incliner devant tant de savoir-faire de composition et tout simplement de talent \u00e0 l\u2019\u00e9tat brut, un talent dont on pourrait presque penser qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 en partie occult\u00e9 par celui de Patterson. D\u00e9sormais ma\u00eetre \u00e0 bord, Mick Moss n\u2019a probablement pas fini de surprendre et d\u2019\u00e9mouvoir son public.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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