Quelle belle r\u00e9f\u00e9rence de nommer son groupe en hommage au merveilleux Gustav Klimt, peintre autrichien c\u00e9l\u00e8bre pour ses \u0153uvres m\u00ealant r\u00e9f\u00e9rences antiques et \u00e9rotiques, et incorporant des couleurs chatoyantes et des motifs \u00e0 la dorure. Un artiste qui a d\u2019ailleurs fait l\u2019objet d\u2019une magnifique exposition au Grand Palais de Paris il y a un peu plus d\u2019un an\u2026 . Mais revenons au sujet du jour, \u00e0 savoir Klimt 1918, trio italien qui ne manque donc pas de go\u00fbt ! <\/p>\n
Leur pr\u00e9sence dans nos pages s\u2019explique d\u2019ailleurs par cette tendance (similaire \u00e0 l\u2019artiste pr\u00e9cit\u00e9) \u00e0 sophistiquer une musique qui, de prime abord, n\u2019a rien de progressif. En effet, sur le fond (les m\u00e9lodies et les structures), ce deuxi\u00e8me album renvoie d\u2019abord \u00e0 U2 (\u00ab They Were Wed By The Sea \u00bb) pour ses guitares cinglantes et \u00e0 Interpol pour ses atmosph\u00e8res sombres (\u00ab Nightdriver \u00bb), tout droit tir\u00e9es de la new-wave. Cependant, interpr\u00e9tation et arrangements propos\u00e9s sont tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s du format rock ou pop. On peut citer comme illustration imm\u00e9diate l\u2019excellent \u00ab Snow of \u201985 \u00bb, qui imbrique les influences \u00e9lectroniques et rock de la m\u00eame mani\u00e8re (novatrice) que les excellents The Cooper Temple Clause. De m\u00eame, il semble assez \u00e9vident que Klimt 1918 n\u2019est pas \u00e9tranger \u00e0 des groupes comme Anathema ou m\u00eame Landberk, sur les passages les plus calmes, o\u00f9 Davide Pesola d\u00e9montre qu\u2019il conna\u00eet bien les quatre cordes de sa basse. Ce dernier a d\u2019ailleurs form\u00e9 un projet parall\u00e8le versant dans ces musiques plus d\u00e9pressives, The Foreshadowing. Les deux autres comp\u00e8res s\u2019ont \u00e9galement \u00e0 l\u2019honneur, notamment Marco Soellner, au chant tr\u00e8s assur\u00e9 et sans accent proche de celui du vocaliste de Dredg et qui a la bonne id\u00e9e de parsemer chaque titre d\u2019enluminures guitaristiques proche de celle de The Edge (\u00ab La Tregua \u00bb). Un travail qui oblige d\u2019ailleurs le groupe \u00e0 recourir \u00e0 un second guitariste sur sc\u00e8ne. <\/p>\n
Sur ce Dopoguerra<\/i> \u00e9nergique et ramass\u00e9, on se pla\u00eet donc \u00e0 passer d\u2019un titre \u00e0 l\u2019autre sans temps mort, malgr\u00e9 une baisse de r\u00e9gime assez net en milieu de parcours (le fameux \u00ab ventre mou \u00bb qui plombe tant de disques\u2026). Reste la question de la prise de risque, pas assez prononc\u00e9e ni compens\u00e9e par une qualit\u00e9 de composition qui permettrait de passer outre. Un d\u00e9faut tout ce qu\u2019il y a de plus banal pour un deuxi\u00e8me album, et que l\u2019on esp\u00e8re vite oubli\u00e9 sur son successeur, en cours de composition et attendu d\u00e8s cette ann\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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