Est-ce que la m\u00e8re de Natasha Khan \u00e9coutait The Kick Inside<\/i> de Kate Bush en 1979, alors qu\u2019elle \u00e9tait enceinte de sa fille ? C\u2019est la question sans r\u00e9ponse qu\u2019on se pose \u00e0 l\u2019\u00e9coute du premier album de Bat for Lashes, derri\u00e8re lequel se cache cette jeune anglaise de 28 ans. Car il existe une ind\u00e9niable filiation musicale entre les deux artistes, parent\u00e9 que l\u2019on retrouve aussi en filigrane chez la g\u00e9n\u00e9ration compos\u00e9e d\u2019Anja Garbarek, Joanna Newsom ou Bj\u00f6rk (qui l\u2019a prise sous son aile). Une g\u00e9n\u00e9ration de fortes t\u00eates surdou\u00e9es, ind\u00e9pendantes et rageuses, au sein de laquelle cette nouvelle arriv\u00e9e s\u2019inscrit sans conteste ! <\/p>\n
Encens\u00e9e (d\u00e9j\u00e0) par les trois quarts des m\u00e9dias de la plan\u00e8te, ce Fur and Gold<\/i> m\u00e9rite pourtant que l\u2019on repasse une couche aupr\u00e8s de notre lectorat, avide de sensations fortes et sophistiqu\u00e9es. Entour\u00e9e d\u2019un trio f\u00e9minin et de nombreux invit\u00e9s, Nathasha Khan nous invite \u00e0 un voyage onirique et intemporel. Et pour ce faire, tout ce qui peut servir d\u2019instrument est utilis\u00e9 : beaucoup de clavecin (comme Newsom), de percussions (y compris des claquements de mains), de la scie musicale et tout ce que peut employer la musique \u00e9lectronique d\u2019aujourd\u2019hui. <\/p>\n
Une approche ludique et exp\u00e9rimentale de la composition, peu acad\u00e9mique mais qui ne para\u00eet jamais b\u00e2cl\u00e9e ou approximative. Au contraire, chaque titre semble peaufin\u00e9 \u00e0 la perfection pour \u00e0 la fois tenir dans le format pop et d\u00e9velopper des ambiances souvent recueillies ou hant\u00e9es. Ces climats sont illustr\u00e9s par un morceau comme \u00ab\u00a0Sad Eyes\u00a0\u00bb, ballade lo-fi<\/i> que n\u2019aurait pas reni\u00e9 Robert Wyatt dans ses moments les plus d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9s. On peut aussi citer le single<\/i>, \u00ab\u00a0What\u2019s a Girl To Do\u00a0\u00bb, avec sa m\u00e9lodie de clavecin ent\u00eatante et ses effets de films d\u2019horreur. Entre ces averses musicales, quelques \u00e9claircies \u00e9parses font leur apparition sous forme de lumineux coups de g\u00e9nie, comme \u00ab\u00a0Trophy\u00a0\u00bb et ses trois lignes vocales juxtapos\u00e9es, laissant un peu de place \u00e0 Josh Pearson (de Lift to Experience, qui chante et joue de sa guitare sur deux autres titres, dont le glauque \u00ab\u00a0Seal Jubilee\u00a0\u00bb), ou la lente mont\u00e9e extatique qu\u2019est \u00ab\u00a0I Saw a Light\u00a0\u00bb. Khan sait aussi jouer des fausses pistes, avec \u00ab\u00a0Bat\u2019s Mouth\u00a0\u00bb qui d\u00e9marre sur un faux rythme piano\/cordes avant de s\u2019envoler de mani\u00e8re surprenante et \u00e9nergique.<\/p>\n
Comment r\u00e9sister \u00e0 ces onze battements de cils ? Onze titres compos\u00e9s autour d\u2019un \u00e9tonnant m\u00e9lange d\u2019organique et de virtuel, au service d\u2019une \u00e9criture d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s aboutie et inspir\u00e9e par l\u2019enfance et les r\u00eaves de l\u2019artiste. Un talent qui n\u2019est d\u00e9j\u00e0 plus brut, et qui m\u00e9rite au final que notre question de d\u00e9part reste effectivement sans r\u00e9ponse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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