{"id":1117,"date":"2007-12-03T00:00:00","date_gmt":"2007-12-02T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/1117"},"modified":"2007-12-03T00:00:00","modified_gmt":"2007-12-02T22:00:00","slug":"1117","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2007\/12\/03\/1117\/","title":{"rendered":"King Crimson – Larks\u2019 Tongues in Aspic"},"content":{"rendered":"\n

Faisons un peu d\u2019histoire. Nous sommes en 1972, et King Crimson semble dans une bien mauvaise passe. Si son leader, Robert Fripp, reste fid\u00e8le au poste, il est d\u00e9sormais bien seul au sein d\u2019une formation dont la composition change \u00e0 chaque album. Islands<\/em>, son dernier album, en est la preuve la plus flagrante, avec un King Crimson \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable et \u00e0 l\u2019effectif pl\u00e9thorique. Pourtant, le capitaine Fripp va redresser la barre et s\u2019offrir l\u2019un des plus beaux line-up<\/em> de son groupe : Bill Bruford \u00e0 la batterie, en exil de Yes, Jamie Muir aux percussions, David Cross aux violons et John Wetton \u00e0 la basse et au chant, encore inconnu et pour qui Krimson constituera une formidable rampe de lancement (il en parle encore avec des souvenirs \u00e9mus). Ce line-up<\/em> sera le plus stable du groupe au cours des ann\u00e9es 1970, lui permettant d\u2019encha\u00eener ensuite sur le controvers\u00e9 mais essentiel Starless & Bible Black<\/em> et le chef-d\u2019\u0153uvre Red<\/em>.

Mais revenons \u00e0 Larks\u2019<\/em>, l\u2019album qui, avec In the Court of the Crimson King<\/em> et Red<\/em>, assurera la post\u00e9rit\u00e9 du groupe. Il est d\u2019ailleurs frappant de remarquer \u00e0 quel point ce disque fait figure de trait d\u2019union entre les deux \u00e9poques, entre un classicisme progressif qui se maintient (avant de dispara\u00eetre pour de bon d\u00e8s Starless & Bible Black<\/em>) et une musique moderne et agressive (la chanson-titre faisant office de m\u00e8tre-\u00e9talon et de structure d\u2019exp\u00e9rimentations pour le groupe, qui l\u2019a d\u00e9j\u00e0 repris quatre fois en studio jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui).

Ainsi, King Crimson offre \u00e0 son public quelques-uns des plus beaux et romantiques morceaux de son histoire, servis par un son tr\u00e8s clair et propre, qui sonne encore aujourd\u2019hui remarquablement bien. L\u2019encha\u00eenement du splendide \u00ab\u00a0Exiles\u00a0\u00bb, o\u00f9 Wetton \u00e9blouit son monde avec ses vocaux empruntant \u00e0 ceux de Greg Lake, et du raffin\u00e9 \u00ab\u00a0Book of Saturday\u00a0\u00bb, l\u2019une des plus belles performances de Fripp, est l\u2019un des temps forts du disque, et surtout un moment de calme entre deux temp\u00eates.

Car le groupe a un nouveau style, avec une musique agressive, aux arp\u00e8ges rapides, technique et sans concession. Un mod\u00e8le d\u2019\u00e9criture qui perdure encore aujourd\u2019hui, et dont le morceau-titre, en deux parties constitue la plus belle illustration. L\u2019auditeur est pris \u00e0 la gorge par ce morceau instrumental d\u00e9cha\u00een\u00e9, particuli\u00e8rement violent pour l\u2019\u00e9poque.

\u00ab\u00a0Easy Money\u00a0\u00bb dresse une sorte de pont entre les deux tendances du disque, notamment gr\u00e2ce aux vocaux m\u00e9lodiques de Wetton et aux claviers vaporeux de Cross, avec Fripp qui, en contrepoint, d\u00e9sosse ses riffs tout au long du morceau, \u00e0 l\u2019aide de nombreux crissements. \u00ab\u00a0The Talking Drum\u00a0\u00bb est l\u2019occasion pour Muir de se faire entendre, pour une improvisation comme on en trouvera une sur chacun des deux disques suivants. Album \u00e0 la fois difficile et essentiel.

On ne peut terminer sans dire un mot des enregistrements en concert qui ont eu lieu au cours de cette p\u00e9riode. Deux sont disponibles chez tout bon disquaire et s\u2019av\u00e8rent essentiels. Le double live The Night Watch<\/em> vaut surtout parce qu\u2019il forme la base du prochain album, Starless & Bible Black<\/em>. De plus, pour celui qui souhaite red\u00e9couvrir les morceaux de Larks\u2019<\/em> et Red<\/em> jou\u00e9s sur sc\u00e8ne avec encore plus d\u2019\u00e9nergie et quelques variations ainsi que des improvisations absolument hom\u00e9riques, la r\u00e9cente ressortie du coffret culte The Great Deceiver<\/em>, issu des concerts de 1973 et surtout de la tourn\u00e9e am\u00e9ricaine de 1974, sous un format de deux doubles albums, est une occasion \u00e0 ne pas rater, d\u2019autant que le son est optimum.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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